Artist Index: Liebermann, Max

Wärterin mit Kind auf einer Gartenbank
Kaltnadel auf festem Kupferdruckpapier. 1923.
15,5 x 20,7 cm (24,7 x 30,9 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "II/I".
Achenbach 58.

Der bei Achenbach erwähnte Probedruck aus der Sammlung Heinrich Stinnes vor der späteren Auflage von 90 numerierten Abzügen auf JWZanders-Bütten. Zweiter Zustand vor Verstählung der Platte und noch vor den kräftigen Kaltnadelverstärkungen im Buschwerk hinter der Bank und unter der Bank mittig und links sowie noch ohne die vertikale Ergänzung der Banklehne links unterhalb der Armstütze und ohne die Begrenzung der Sitzfläche nach hinten. Ergänzend zu den Angaben bei Achenbach unterscheidet Florian Karsch 1998 insgesamt vier Druckzustände. Unser Exemplar der bei ihm aufgeführte Zustand 58/II. Ausgezeichneter Druck mit feinem Stempelglanz und dem vollen Rand. In dieser Form sehr selten.

Provenienz: Sammlung Heinrich Stinnes (Sammlerstempel vorderseitig Lugt 4437; rückseitig 2373 a)
Galerie Gerda Bassenge, Berlin, Auktion 10, 7.-11.11.1967, Lot 1319
Seither Privatbesitz Frankfurt

Allee mit Spaziergängern
Bleistift und Feder in Blau auf Velin. Wohl 1917.
22,5 x 18,3 cm.

In lockerem, spontanem Strich zeichnet Liebermann den Blick in eine Parkallee mit Spaziergängern und sitzenden Ausflüglern auf einer Bank. Die kleine Szene entstand wahrscheinlich im Kurpark Wiesbaden, wo sich Liebermann 1917 zu einer Kur aufhielt. Gezeichnet auf der Rückseite eines Briefes von Hofrat Alexander Koch an Max Liebermann vom 28. September 1916. Wir danken Dr. Margreet Nouwen, Dr. Sigrid Achenbach sowie Georg Dietz, Kupferstichkabinett Berlin, für ihre freundlichen Auskünfte und Unterstützung bei den Recherchen. Mit einer Echtheitsbestätigung von Dr. Margreet Nouwen Berlin vom 16.03.2015.

Provenienz: Ehemals Sammlung Hofrat Alexander Koch, Darmstadt (Verleger diverser Kunstgewerbe-Fachzeitschriften, u. a. "Deutsche Kunst und Dekoration")
Privatbesitz Norddeutschland

Skizze zweier Frauen auf einem Sofa sitzend; Entwurfsskizze zu Theodor Fontanes "Effi Briest"
2 Zeichnungen, recto/verso. Bleistift auf dünnem Velin.
18,2 x 14,3 cm.


Entwurfsskizzen zu verschiedenen Bildfindungen eines sitzenden Paares von Max Liebermann auf einem Blatt vereint. Vorderseitig der Entwurf zu einem Doppelbildnis zweier Frauen auf einem Sofa, rückseitig verschiedene Entwürfe zu Effi Briest und der Anordnung von Effi und ihrem Vater auf der Terrasse in Hohen-Cremmen (vgl. Achenbach L 135). Dr. Margreet Nouwen, Berlin, hat die Zeichnungen am 30.09.2022 mündlich bestätigt.

Provenienz: Ehemals Kunstkreis Berlin

Gartenszene (Wärterin mit Kind und Hund)
Radierung auf JWZanders-Bütten. 1921.
11 x 17,3 cm (41,9 x 34,9 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 480 Ex.
Schiefler 331 II d.

Erschienen in dem von Paul Cassirer herausgegeben Werk "Max Liebermanns Handzeichnungen", Berlin 1922. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Reiter am Strande
Lithographie auf Bütten. 1910.
31 x 41 cm (42 x 54 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 röm. num. Ex.
Schiefler 112 b.

Anders als bei Schiefler für die kleine Auflage beschrieben, hier auf Bütten statt auf altem Japan. Erschienen bei Bruno Cassirer, Berlin, mit dessen Blindstempel unten links. Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand.

Liebermann, Max. Radierungen. Radierungen mit einem Text von Richard Graul. 2 Bl., VIII S. Mit 6 (von 14) signierten Original-Radierungen. 54 x 40 cm. Lose Blatt in illustrierter Leinenmappe. Berlin, Verlag der Photographischen Gesellschaft, 1893.
Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Ausgezeichnete, kräftige Drucke. – Hier vorhanden nur die Text- und Titelradierungen, alle signiert.

Strandhäuser
Kaltnadel auf festem Japanbütten. 1896.
13,2 x 18,2 cm (28,7 x 41,7 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 47 IV b.

Letzter Zustand mit den kräftigen Grasbüschelstrichen im Vordergrund. Wohl einer der Abzüge, die laut Schiefler 1898 von Bruno und Paul Cassirer in einer Mappe mit sechs Kaltnadelradierungen herausgegeben wurden und bei Schiefler mit der Nummer des Mappenverzeichnises "IV" aufgeführt werden. Die wunderbar zarte Kaltnadelarbeit Liebermanns mit einem einsamen Gehöft am Meer in einem prachtvollen Druck mit dem vollen Rand, rechts mit Schöpfrand. Selten.

Selbstporträt, zeichnend
Lithographie auf Bütten. 1912.
31 x 25 cm (48 x 34 cm).
Signiert "MLiebermann" und gewidmet.
Schiefler 134.

Schiefler kennt keine Auflage und notiert den Stein als verworfen. Ausgezeichneter Druck mit dem wohl vollen Rand. Selten.

Kartoffelarbeiter
Radierung auf Bütten. 1896.
12,2 x 16,6 cm (26,8 x 29,3 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 39 b.

Prächtige Radierung mit atmosphärischer Wirkung, zwei Männer bei der Kartoffelernte darstellend, im Hintergrund ein Fuhrwerk. Prachtvoller, kräftiger und nuancierter Druck mit zartem seidigen Plattenton und gewischter Facette, mit dem wohl vollen Rand.

Jäger mit Hunden
Kaltnadel auf Kupferdruckkarton. 1914.
18 x 23,9 cm (26 x 33 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 28 Ex.
Schiefler 161 III b (von c).

Die kleine Auflage des endgültigen Zustandes erschien im Verlag von Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, tiefschwarzer Druck mit ganz dezentem, ebenmäßigem Plattenton und breitem Rand.

Heerengracht in Amsterdam
Radierung, Kaltnadel und Vernis mou auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1896.
9 x 18 cm (28,5 x 37 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 38 VI.

Wohl der letzte Zustand der kleinen Platte mit den bei Schiefler beschriebenen Schlängel- und Kritzellinien in den Baumkronen, der Rest etwas matter im Ton. Der charmante kleine Ausschnitt aus Hollands Grachten in einem prachtvollen, fein nuancierten Abzug mit dem vollen Rand.

Das Konzert
Kaltnadel auf festem Kupferdruckpapier. 1922.
23,5 x 31 cm (36,3 x 46,8 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "II/2".
Schiefler 344 II (von III d).

Einer von nur zwei bei Schiefler erwähnten Abzügen des zweiten Zustandes, bereits mit den Schattenpartien in den Vordergrundfiguren und der deutlich sichtbaren Figur des Dirigenten, mit den noch gut erkennbaren horizontal gerichteten Strichen über dem Parterre und dem Orchester, vor der Überarbeitung des Dirigentenkopfes und der Karyatide. Der Arbeitsprozess des Künstlers wird in Liebermanns Zustandsdrucken exemplarisch sichtbar. Prachtvoller, tiefdunkler, gratiger und samtiger Abzug mit stark ausgeprägter Plattenkante und mit breitem Rand. Sehr selten.

Gartenallee mit Haus (Die Villa des Künstlers in Wannsee)
Kaltnadel auf festem Velin. 1922.
20 x 14,8 cm (25 x 20 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 200 Ex.
Schiefler 346 IV c.

Erschienen in einer Gesamtauflage von 250 Exemplaren im Verlag Ernst Arnold, Dresden; hier eines der Exemplare für die Luxusausgabe von "Zeichnungen von Max Liebermann", Arnolds Graphische Bücher, 4. Bd., 2. Folge, Hrsg. Hans Wolff, im Unterrand mit der Verlagsadresse. Für diese Auflage wurde die Platte eng um die Darstellung herum beschnitten, hier mit Gefälligkeitssignatur. Ausgezeichneter Druck mit kleinem Rand.

Selbstporträt mit Hut auf dem Kopf
Radierung mit Kaltnadel auf festem Velin. 1912.
19,5 x 14,7 cm (52 x 32,3 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 131 VII b.

Aus der Auflage von der verstählten Platte, erschienen bei Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, in den gratigen Partien samtiger Druck mit dem vollen Rand, oben sowie unten mit dem Schöpfrand.

Tiergarten mit Reitern und Spaziergängern
Kaltnadel auf Velinkarton. 1924.
17,5 x 24 cm (36 x 46 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "II/I".
Achenbach 87.

Achenbach unbekannter Zustandsdruck, vor der Auflage von 100 numerierten Exemplaren, erschienen im Verlag von Bruno Cassirer, Berlin. Das Blatt entspricht bis ins Detail motivisch weitgehend Liebermanns Gemälde "Allee im Tiergarten mit Reitern und Spaziergängern", 1923 (Eberle 1923/48). Ganz prachtvoller, kontrastreicher und gratiger Druck mit breitem Rand. Selten.

Selbstportrait mit der Palette
Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1911.
24,2 x 20,1 cm (51 x 32,4 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "IV Etat".
Schiefler 117 IV (von VIII b).

Dieses Exemplar der bei Schiefler erwähnte vierte Zustand, vor der kräftigen Überarbeitung des Gesichts, der Tonfleck oberhalb des Pinselstiels bereits beseitigt, jedoch noch mit den schwach punktierten Linien dort. Von diesem Zustand ist Schiefler nur dieses einzige Exemplar bekannt. Brillanter, wunderbar gratiger und differenzierter, tiefdunkler Druck mit dem wohl vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand. Sehr selten.

Selbstbildnis mit Mütze
Lithographie auf dünnem, faserigem Japanbütten. 1926.
26,4 x 20,5 cm (42,6 x 32,3 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 60 Ex.
Achenbach 109.

Aus der Folge "Max Liebermann, neun Steinzeichnungen", erschienen bei Bruno Cassirer, Berlin. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Vier weitere (eine signierte) druckgraphische Arbeiten von Max Liebermann, "Hamburg: Binnenalster", 1909; "Landschaft am Wannsee mit Segelbooten" (Umschlag der Mappe), 1926, und "Frauenkopf (Schiefler 86, Achenbach 108, 2 Blatt nicht bei Schiefler/Achenbach).

Pferdeführer I und II
2 Kaltnadelarbeiten auf Bütten bzw. Velinkarton. 1912.
21 x 14,5 bzw. 18 x 12 cm (29,8 x 19 bzw. 32,5 x 26,3 cm).
Beide signiert "MLiebermann", Blatt II Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 126 II b oder c und 127 III b.

Beide Varianten des Motivs entstanden in demselben Jahr und unterscheiden sich kaum in der Erfassung des Motivs, weichen allerdings in der Gestaltung des Hintergrundes und in den Plattenmaßen deutlich voneinander ab. Der Pferdeführer II erschien bei Paul Cassirer, Berlin, während die erste Variante Schiefler in nur vier Zustands- und Probedrucken bekannt ist; eine Auflage wurde nicht gedruckt, im Besitz von Bruno Cassirer soll sich jedoch noch eine kleine Zahl von Drucken befunden haben. Ganz prachtvolle, gratige und kräftige Drucke mit Rand.

Ostpreußen
Lithographie auf Japanbütten. 1915.
20,5 x 23 cm (30,7 x 41,1 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 20 num Ex.
Schiefler 186 a (von b).

Eines der seltenen Exemplare der Vorzugsausgabe, erschienen neben der Auflage in der Zeitschrift "Die Kriegszeit", Heft 21, herausgegeben vom Verlag Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.

Theodor Fontane
Lithographie auf gewalztem China, auf dickem Velin. 1896.
26,8 x 21,9 cm (41 x 32,1 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 42 II b 1 (von 2), Söhn HdO 52701-1.

Erschienen in Pan, Jahrgang II, Heft 1, 1896. Prachtvoller Druck dieses ausdrucksstarken Portraits, mit Rand.

Bildnis eines älteren sitzenden Herrn
Radierung auf faserigem bräunlichen Velin. Um 1929/57.
32 x 28 cm (46 x 33 cm).
Vgl. wohl Achenbach 149.

Möglicherweise handelt es sich um denselben Herrn wie in der Radierung Achenbach 149, die Plattenmaße hier jedoch kleiner und die Platte in den unteren Ecken schräg beschnitten. Im Unterrand vom Vorbesitzer bezeichnet: "Einziger Abzug einer Radierung Liebermanns auf einer Gelatineplatte, die beim Drucken unter dem Einfluss der Feuchtigkeit mit dem Papier verklebte und für einen weiteren Druck unbrauchbar wurde. Druck durch Wolf Hoffmann, Ak(ademie) der bild. Künste, Berlin 28.2.57". Ausgezeichneter, späterer Druck mit Rand, Frühdrucke sind nicht nachweisbar. Äußerst selten.

Bildnis Arno Holz
Lithographie auf Bütten. 1922.
26 x 18,5 cm (41,5 x 29,8 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 350 a oder b.

Entstanden für die Vorzugsausgabe des Mappenwerkes "Deutsche Graphiker. Arno Holz und sein Werk - Deutsche Stimmen zu seinem 60. Geburtstage". Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, rechts und unten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Vier weitere (eine signierte) druckgraphische Arbeiten von Max Liebermann, "Badende Knaben", 1896; "Aus Nordwijk", 1909; "Reiterkampf", 1917 und "Der Zweikampf", 1917 (Schiefler 44 III b 2, 90, 233 und 269).

Stehend schreibendes Kind
Kaltnadel auf dickem Van Gelder Zonen-Velin. 1922.
30 x 22,6 cm (51 x 33 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 100 num. Ex.
Schiefler 359 III b.

Aus der Auflage (die Numerierung nur schwach erkennbar), erschienen im Verlag von Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, klarer Druck mit dem wohl vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand.

Selbstbildnis, stehend und zeichnend
Kaltnadel, mit Kohlestift überarbeitet, auf dickem Kupferdruckpapier. 1913.
17,7 x 11,8 cm (32,2 x 23,3 cm).
Signiert "MLiebermann" sowie bezeichnet "I/2 Etat".
Schiefler 148 I b (von III c).

Eines der lediglich drei bei Schiefler erwähnten Exemplare des ersten Zustandes, noch mit der Lücke im Schädelumriss und vor der korrigierten Schädelkontur, vor den Längsstrichen im Kragen, hier von Liebermann im Bereich des Kopfes und der Stirn eigenhändig überarbeitet: Er vertieft die Dunkelheit von Bart, Augenbrauen und Haarkranz, rundet die Stirn ein wenig und verstärkt einen Teil der Konturen im Kopfbereich. Der Arbeitsprozess des Künstlers, seine Sorgfalt in der Ausformulierung seiner Motive, wird hier exemplarisch sichtbar. Die endgültige Auflage erschien im Verlag Bruno Cassirer, Berlin. Ganz prachtvoller, herrlich klarer und feingratiger Zustandsdruck mit breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Rarissimum.

Korso auf dem Monte Pincio
Radierung mit Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1911.
22,2 x 30,8 cm (32,6 x 51 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 50 num. Ex.
Schiefler 118 VI.

Aus der Auflage von der verkleinerten Platte, erschienen im Verlag Paul Cassirer, Berlin. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand.

Steigende Pferde - Pferdebändiger
Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. Wohl 1926.
20,6 x 26,6 cm (36 x 45 cm).
Signiert "MLiebermann".
Achenbach 107.

Äußerst selten, Achenbach kennt keine Auflage und verzeichnet lediglich ein Exemplar im Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin (Inv.-Nr. 216-1926); sie datiert es auf das Jahr 1926. Motivisch entspricht das Blatt jedoch der Lithographie "Steigende Pferde", 1910 (Schiefler 111), und beide stehen in enger Verbindung zu dem Gemälde "Bäumende Pferde" entstanden 1909 (Eberle 1909/16). Ganz prachtvoller, klarer und stellenweise gratiger Druck mit breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand.

Wärterin mit Kind auf einer Gartenbank
Kaltnadel auf JWZanders-Bütten. 1923.
15,1 x 20,5 cm (28,8 x 39,3 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 90 num. Ex.
Achenbach 58.

Prachtvoller, gratiger Druck mit dem vollen Rand.

Schafherde unter Bäumen
Radierung auf Bütten. 1892.
19,7 x 23,9 cm (37,8 x 52,3 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 23 II b.

Aus der Auflage für die Photographische Gesellschaft, Berlin. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollen Rand, links und unten mit dem Schöpfrand.

Wärterin mit Kind auf einer Gartenbank
Kaltnadel auf handgeschöpftem China. 1923.
15 x 21 cm (29,8 x 40,3 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "I. Zustand".
Achenbach 58.

Seltener Probeabzug vor der Auflage von 90 Exemplaren, vor allen Überarbeitungen und vor Verstählung der Platte, auf seidig schimmerndem China. Der Hintergrund oberhalb der Banklehne noch ohne die Andeutung von Buschwerk, der Raum unter der Gartenbank und der Wärterin noch ohne Verstärkung der Schraffuren und auch die Beine des Kindes noch ohne zusätzliche Schraffuren. Ergänzend zu Achenbach unterscheidet Florian Karsch auf einem dem Werk beiliegenden Beschreibungsblatt drei verschiedene Druckzustände, unser Exemplar der von ihm beschriebene Druck Achenbach 58 I. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Enkelin des Künstlers, Maria Riezler
Farbige Kreiden und Gouache auf genarbtem Velin. Um 1918.
12 x 17,8 cm.
Oben rechts mit Kreide in Schwarz signiert "MLiebermann".

Spontane, farbenfrohe Skizze der Enkeltochter Maria im Kinderwagen. Liebermann war sehr interessiert an der Entwicklung des Mädchens und hat das Kind seiner Tochter Käthe immer wieder in zahlreichen Gemälden und Skizzen festgehalten. Wir danken Dr. Margreet Nouwen, Berlin, für die mündliche Bestätigung vom 30.09.2022. Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Pastelle, Aquarelle und Gouachen aufgenommen.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Selbstporträt
Kaltnadel auf festem Van Gelder Zonen-Velin. 1913.
23 x 17 cm (46 x 32,4 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 150 III b.

Erschienen im Verlag Bruno Cassirer, Berlin, mit dessen Blindstempel unten links. Ganz prachtvoller, wunderbar gratiger Druck mit dem wohl vollen Rand.

Wärterin mit Kind auf einer Gartenbank
Kaltnadel auf JWZanders-Bütten. 1923.
15,1 x 20,6 cm (34,3 x 27,2 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 90 num. Ex.
Achenbach 58.

Finaler Zustand von der überarbeiteten und verstählten Platte. Zeitgleich mit dieser Radierung entstanden zwei Gemälde Liebermanns mit demselben Motiv (Eberle 1923/42 und 1923/43), auf denen der Künstler seine Enkelin Maria und deren Kinderfrau Ida Schönherr im Wannseegarten beim Lesen und bei der Handarbeit erfasste. Ergänzend zu Achenbach unterscheidet Florian Karsch auf einem dem Werk beiliegenden Beschreibungsblatt drei verschiedene Druckzustände, unser Exemplar der von ihm beschriebene Druck Achenbach 58 III b. Prachtvoller Abzug mit breitem Rand.

Liebermann, Max, Maler und Graphiker, Hauptvertreter des dt. Impressionismus, Präsident der Preuß. Akademie der Künste (1847-1935). Eigh. Brief m. U. "Max Liebermann". 1²/₃ S. Doppelblatt mit Monogramm "ML" im Briefkopf. 8vo. Wildbad 17.VII.1893.
Dankt einem Kunstschriftsteller, der ihm zwei Exemplare einer Broschüre übersandt hatte. "... die mir natürlich sehr gefällt. Ist sie doch quasi 'Fleisch von meinem Fleische'. - Übrigens gab sie Veranlassung zu einer kleinen Geschichte, die zu drollig als daß ich sie Ihnen vorenthalten könnte: Vor ein paar Tagen frägt mich die uralte Excellenz v. Simson - der Reichstagspräsident par excellence u. dito Bildungsphilister - über den Inhalt Ihrer Brochüre, die ich ja - da sie in der Vossischen annoncirt war 'mit einem Briefe an M. L.' - kennen müsse. Ich erwiderte, daß ich sie noch nicht gelesen, da Sie mir dieselbe wohl zu schicken versprochen hätten, aber ich sie noch nicht erhalten. Nachdem er sich eine Viertelstunde in Gemeinplätzen über alte und neue Kunst ergangen, entläßt er mich huldvoll, wie eine Excellenz eben das zu thun pflegt, mit dem Gefühl, mich unendlich ausgezeichnet zu haben, da er mich einer Ansprache gewürdigt. Er hatte sich schon zum Weggehn erhoben - bei seinen 82 Jahren keine leichte Sache - als er mir ganz geheimnißvoll sagt: 'Nun noch eine Frage: Glauben Sie wirklich an die Zukunft der neuen Kunst?' Tableau ...". - Eduard von Simson (1810-1899) war von 1871 bis 1874 Präsident des Deutschen Reichstags. - Als Adressat des Briefes und Autor der genannten Broschüre käme vielleicht Arno Holz in Frage: Die 2. Folge seiner Schrift "Die Kunst. Ihr Wesen und ihre Gesetze" erschien 1893 als Broschüre.

Boote vor Nikolskoe
Kreide in Schwarz auf Velin. 1920er Jahre.
23 x 34,8 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "MLiebermann".

Bereits 1915-1917 zu Beginn des Ersten Weltkrieges, als Liebermann nicht mehr in die Niederlande fahren wollte und sich Motive in der näheren Umgebung suchte, widmete sich der Künstler in drei Gemälden dem Havelufer bei Nikolskoe (Gartenlokal an der Havel - Nikolskoe, Eberle 1915/14, 1916/15 und 1917/4), legte im Gemälde jedoch das Gewicht auf das Biergartentreiben. Hier sind es die ans Ufer strebenden Ruderboote mit Ausflüglern, die er ins Bild setzt; der Blick fällt von Nordwesten auf das Havelufer und bietet eine luftigere, weitere Ansicht der Szenerie. Mit leichter Hand und lockerem Duktus zeichnet Liebermann das muntere Treiben auf dem Wasser, links im Bild, direkt am Ufer, das berühmte Gartenlokal. Die Zeichnung ist Dr. Margreet Nouwen, Berlin, bekannt.

Provenienz: ehem. Denny Salomonski, Rio de Janeiro
Villa Grisebach, Berlin, Auktion 320, 10.7.20, Lot 110
Privatbesitz Berlin

Bäuerin auf dem Feld
Öl auf Leinwand, auf Karton kaschiert. 1878.
33,3 x 25,6 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "M Liebermann" und datiert, verso von fremder Hand bezeichnet "Slg. Hugo Simon Berlin" sowie "R" (im Kreis), "5646/c", auf Klebeetiketten "Liebermann Nr. 672 / Studie" und "Liebermann Vo. 2023" (Fragment), zudem 2 Klebeetiketten von R. N. Ketterer, Stuttgart, dort bezeichnet bzw. numeriert "486" und mit zwei Zollstempeln, davon einer aus Paris.

Sie hält inne und stemmt resolut ihre linke Hand in die Hüfte, die inmitten der Wiese stehenden Frau mit ihrem dunklen Kopftuch und dem groben braunen Kleid. Auch wenn ihr Blick direkt zum Betrachter gerichtet ist, verwendet der Künstler keine besondere Aufmerksamkeit auf die Feinheiten des Gesichts. Vielmehr bleibt die Physiognomie ein wenig verschwommen, so dass die Bäuerin weniger als Individuum erscheint denn als Sinnbild für die Figur einer Landarbeiterin. Das hoch vor ihr aufragende oder aufgetürmte Gras der Weide reicht der Bäuerin bis an die Waden und verdeckt ganz den Rocksaum und die Füße. Im Hintergrund bückt sich eine weitere, locker ins Bild getüpfelte, in der Entfernung nur undeutlich auszumachende Bäuerin tief hinab ins Gras. Ebenso im Ungefähren bleibt die Szenerie an den Bildrändern, wo sich die Skizzenhaftigkeit der Darstellung in besonderem Maße zeigt.
Bereits 1873, unter den Studien zu Liebermanns Gemälde "Arbeiter im Rübenfeld" (Eberle 1876/1) finden sich Ölstudien von holländischen Bäuerinnen mit ganz ähnlich summarischer, lockerer Auffassung (vgl. z.B. Eberle 1873/10). In diesem Jahr bis 1878 zog Liebermann von Weimar nach Paris, wo ihn vor allem die Arbeiten von Millet richtungweisend und nachhaltig beeindruckten: "Unter dem Einfluss Millets demokratisiert Liebermann sich, bestimmt er sich zum Maler der Niedrigen, Enterbten, eines Sklaventums der Scholle, einer Knechtschaft der Arbeit, die ihm etwas Heiliges wurde." (Julius Elias 1911, zit. nach Eberle S. 14). 1878 kam Liebermann zurück nach Berlin, wo er einen Beinbruch erlitt. In Folge dessen reiste er zur Erholung nach Bad Gastein und nach Tirol. In Tirol entstehen vergleichbare Bilder wie die "Landarbeiterin/Bäuerin auf grünem Feld unter einem Baum sitzend" (Eberle 1878/4), deren Kopf ein ebensolches dunkles, im Nacken zusammengebundenes Tuch bedeckt wie unsere Bäuerin es trägt. Die vorliegende Studie wurde in keines der bekannten großen Gemälde übernommen, zeigt sich jedoch technisch wie auch motivisch charakteristisch für die Gruppe der im Sommer 1878, während seines Aufenthaltes in Tirol entstandenen Ölstudien von Bauern bei der Arbeit auf dem Feld, für die sich der Künstler Modelle sucht, die deutlich die Spuren der körperlichen Arbeit tragen.
Wir danken Dr. Margreet Nouwen, Berlin, für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Gemäldes und die freundlichen Hinweise vom 20.10.2022.

Provenienz: Sammlung Hugo Simon, Berlin (verso mit dessen handschriftlichem Besitzvermerk)
Stuttgarter Kunstkabinett R. N. Ketterer, Auktion 34, 20.11.1959, Lot 486 (mit dessen numerierten Klebeetiketten verso, dort betitelt "Holländische Bäuerin auf dem Feld")
Karl & Faber, München, Auktion 170, 29.11.1985, Lot 1017
Bassenge, Berlin, Auktion 50, 09.12.1987, Lot 5792
Privatbesitz Berlin
November 2022 gütliche Einigung mit den Erben nach Hugo Simon über die Restitution

Holländische Bäuerin
Aquarell auf genarbtem Velin. 1880er Jahre.
30,5 x 24 cm.
Unten links mit Bleistift signiert "MLiebermann", verso (von fremder Hand?) bezeichnet "17/0".

Auch wenn die Bäuerin für diesen Moment die Hände in den Schoß legen darf: Ihr Antlitz ist gezeichnet vom harten, arbeits- und entbehrungsreichen Leben auf dem Land. Und sie sitzt nicht bequem auf einem Stuhl oder gar Sessel, sondern ruht mit leicht angezogenen Knien in der Natur, auf einem Stein vielleicht. Das herbe, ein wenig hagere Gesicht und die Figur der älteren Holländerin sind in beiden malerisch ausgeführten Studien auf diesem Blatt im Halbprofil gezeigt, das locker aquarellierte Grün um die vordere Figur verortet die Szenerie in einer angedeuteten Landschaft. Flächenhaft und mit fein schattierenden Nuancen im Aquarellton charakterisiert Liebermann die großen Formen der Trachtenkleidung. Die Figurenstudie beeindruckt mit der markanten Charakterisierung der Bäuerin in ihrer abwartenden, würdevollen und zugleich erschöpften Haltung und mit der souveränen Treffsicherheit der Darstellung. Die Feinheit in der Ausführung und die subtile Abstufung in der Farbigkeit erhebt das Blatt in seiner Eigenständigkeit und Geschlossenheit über den Rang einer bloßen Modellstudie. Möglicherweise entstand es im gleichen Zusammenhang und nach demselben Modell wie Liebermanns Zeichnung "Alte Holländerin" im Kupferstichkabinett Dresden (vgl. Hans Wolff, Zeichnungen von Liebermann, Dresden 1922, Tafeln 29 und 30).
Wir danken Dr. Margreet Nouwen, Berlin, für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Aquarells und die freundlichen Hinweise vom 18.10.2022. Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Pastelle, Aquarelle und Gouachen aufgenommen.


Provenienz: W. Blumenreich, Berlin (bis 1918)
Paul Cassirer, Berlin (bis 1918)
Familie Adolf Jandorf, Berlin (bis 1936)
Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus, Berlin, Auktion 2098, 04.03.1936, Kat. Nr. 249
Kunsthaus Lempertz, Köln, Auktion 570, 19.05.1979, Los 467
Galerie Gerda Bassenge, Berlin, Adolph von Menzel. Max Liebermann. Eine Berliner Kunstepoche. Ausgewählte Handzeichnungen und Graphiken der Jahre 1848-1926, Berlin 1980, Kat.-Nr. 28a
Seitdem in Familienbesitz, Berlin

Ausstellung: Max Liebermann. Zeichnungen und Druckgraphik, Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main, 1981

Studie mit Schäfer, Schafen und Hunden
Kohle auf Velin. Wohl um 1880.
16,9 x 10,8 cm.
Mit dem Signaturstempel "MLiebermann".

In unserer kleinen Studienzeichnung betont Liebermann besonders den Hund, den er zweifach mit kräftigen, dunklen Kohlestrichen von hinten zeigt, während er Schafe und Schäfer nur zart andeutet.

Provenienz: Nachlass Max Liebermann
Sammlung Prof. Dr. Jörg Thiede, Berlin
Oktober 2022 gütliche Einigung mit den Erben nach Max und Martha Liebermann über die Restitution

Skizzen zu "Effi, Innstetten und Crampas beim Ausritt am Strand"
2 Skizzen. Kreide in Blau auf Schoellers Parole-Velin mit Blindstempel bzw. Bleistift auf Skizzenblockpapier. Um 1926.
21,2 x 13,8 cm bzw. 8,3 x 13,3 cm.

Beide Skizzen gehen den 21 Lithographien Liebermanns voraus, mit denen die Ausgabe des Gesellschaftsromans "Effi Briest" von Theodor Fontane 1926 illustriert wurde. Die Skizzen beziehen sich auf einen gemeinsamen Ausritt von Effi mit ihrem Ehemann Baron von Innstetten und dem Freund der Familie, Major von Crampas, mit dem Effi später eine verhängnisvolle Liebesaffäre beginnt (vgl. Achenbach L 126). Wir danken Dr. Margreet Nouwen, Berlin, für ihre mündliche Bestätigung vom 13.10.2022.

Provenienz: Kunstkreis Berlin

Badende Jungen
Lithographie auf H. Antique-Bütten. 1909.
20,5 x 33,2 cm (31,5 x 40,7 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 100 a (von b).

Erschienen im Verlag von Bruno Cassirer, Berlin. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, vor der Auflage.

Bildnis Richard Strauss
Kaltnadel auf Bütten. 1919.
19,8 x 14,8 cm (49 x 31 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 50 Ex.
Schiefler 318 IX b.

Abweichend von den Angaben bei Schiefler ohne die Numerierung. Prachtvoller, gratiger Druck mit zartem Plattenton und sehr breitem, vollen Rand.

Selbstbildnis, zeichnend
Kaltnadel auf JWZanders-Bütten. 1921.
18,4 x 24,8 cm (41,3 x 33 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 500 Ex.
Schiefler 330 IV c.

Beigabe zu "Max Liebermanns Handzeichnungen", erschienen im Verlag Paul Cassirer, Berlin 1922. Ausgezeichneter gratiger Druck mit Rand.

Judenviertel in Amsterdam: Der Fischmarkt (klein)
Radierung auf festem Bütten. 1908.
14,8 x 17,8 cm (22,1 x 39,6 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 74 b.

Die kräftige Radierung in einem prachtvollen Druck, links und rechts mit sehr breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand.

Weg durch die Dünen
Vernis mou, Radierung und Kaltnadel über Tonplatte auf Bütten. 1896.
11,9 x 16,9 cm (23,8 x 34,2 cm).
Monogrammiert "ML".
Schiefler 40 nach III / vor IV.

Seltener Zustandsdruck, auf dem der Unterarm der Frau bereits vor den Leib weist und die Strandhaferstriche links verlängert sind, jedoch noch vor der Aufhellung über dem Busch links der Frau und vor dem hakenförmigen Strich über dem Busch rechts, die dunkle Tonplatte etwas kleiner als die Darstellung. Schiefler sind nur Einzelabzüge bekannt, eine Auflage notiert er nicht. Prachtvoller, gratiger Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Eine weitere Radierung von Max Liebermann, "Frau mit Kuh", 1892 (Schiefler 22 b).

Die Badende
Lithographie auf hauchdünnem Japanbütten. 1926.
24,7 x 20,5 cm (31,7 x 42,5 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 60 Ex.
Achenbach L 116.

Eine von insgesamt neun Steinzeichnungen aus der gleichnamigen Mappe, herausgegeben vom Bruno Cassirer Verlag, Berlin 1926. Differenzierter Druck mit dem wohl vollen Rand.

Selbstporträt (Kniestück)
Radierung auf festem Velin. 1906.
24,1 x 19,3 cm (43 x 35,3 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 60 I (von II).

Wohl das bei Schiefler erwähnte Exemplar aus der Sammlung Dr. Heinrich Stinnes. Prachtvoller Druck mit zart schimmerndem Plattenton und mit dem vollen Rand.

Provenienz: Sammlung Dr. Heinrich Stinnes, verso mit dem Stempel Stinnes/Klipstein (Lugt 138 d)

Aus dem Judenviertel in Amsterdam: Der Fischmarkt an der Straßenecke (groß)
Radierung auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1908.
24,8 x 31 cm (37,3 x 46,4 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 77 III b.

Die Auflage erschien im Verlag Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, wunderbar gratiger Druck mit seidig schimmerndem Plattenton und dem vollen Rand, links mit dem Schöpfrand.

Selbstporträt
Kaltnadel auf festem Van Gelder Zonen-Bütten. 1913.
23 x 17 cm (45,8 x 32,4 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 150 III b.

Erschienen im Verlag Bruno Cassirer, Berlin, mit dessen Blindstempel unten links. Prachtvoller, gratiger Druck mit dem wohl vollen Rand.

Vorzeichnung zu "Badende"
Bleistift auf leicht grünlichem Römerturm Sack Linen-Papier. Um 1926.
28,1 x 22 cm.

In dieser rasch zu Papier gebrachten Skizze suchte Liebermann jene Pose einer badenden Frau, für die er in seiner Lithographie "Badende" von 1926 (Achenbach L 116) Verwendung fand. Verso mit einer weiteren Skizze zum selben Motiv.

Provenienz: Kunstkreis Berlin

Ausstellung: Max Liebermann, Stationen eines Malerlebens, Opel-Villen, Rüsselsheim 1999
Max Liebermann, Orangerie des Georgiums, Dessau 2000
Licht, Phantasie und Charakter - Max Liebermann, Schloss Wernigerode 2001 (Ausst.-Kat. S. 46)

Wärterin mit Kind auf einer Gartenbank
Kaltnadel auf hauchdünnem Japanbütten. 1923.
15,3 x 21 cm (25,4 x 29,6 cm).
Signiert "MLiebermann" und bezeichnet "von der unverstählten Platte".
Achenbach 58.

Der Probeabzug vor der Auflage von 90 Exemplaren auf J.W. Zanders Bütten von der überarbeiteten aber noch unverstählten Platte, in einem kräftigen, gratigen Druck mit tollen Hell-Dunkel-Kontrasten, fein schimmerndem Plattenton und breitem Rand. Zusätzlich zu Achenbach unterscheidet Florian Karsch auf einem dem Werk beiliegenden Beschreibungsblatt drei verschiedene Druckzustände, unser Exemplar der von ihm beschriebene Druck Achenbach 58 III a.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Weideland mit Gebüsch und Bäumen
Kreide in Schwarz, stellenweise weiß gehöht, auf grün-bräunlichem Velin. 1894.
32,8 x 48 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "MLiebermann" und datiert.

Ab 1871 reiste Max Liebermann fast jedes Jahr nach Holland, wo auch diese zauberhafte, atmosphärische Landschaftsstudie entstand. Mit fast malerischer Wirkung hält Liebermann einen Moment auf einem Spaziergang fest. Ein leichter Wind weht von rechts kommend über das flache Land. Dichtes Gebüsch mit Bäumen führt von rechts schräg in die Komposition ein, während der Blick nach links in die Weite gelenkt wird. Die horizontalen Ausläufer von Vegetation im Mittelgrund verleihen Stabilität und erwecken den Eindruck von Ruhe und Einsamkeit. Nur eine kleine dunkle Gestalt sitzt versunken auf einem Baumstumpf. Die leicht melancholische Schwere der Szenerie ist typisch für Liebermanns Werke dieser Zeit. Mit einer schriftlichen Bestätigung von Prof. Dr. Hans-Jürgen Imiela vom 09.05.1992 (in Kopie).

Provenienz: Kunstkreis Berlin

Ausstellung: Centre d'Art La Malmaison, Cannes 1996 (Ausst.-Kat. S. 34, mit Abb.)
Cranach-Galerie, Wittenberg 1996 (Ausst.-Kat. S. 34, mit Abb.)
Max Liebermann, Stationen eines Malerlebens, Opel-Villen Rüsselsheim 1999 (Ausst.-Kat. S. 18, mit Abb.)
Licht, Phantasie und Charakter - Max Liebermann, Schloss Wernigerode 2001 (Ausst.-Kat. S. 42)
Reiselust und Sinnenfreude: Corinth, Liebermann, Slevogt, Kunsthaus Apolda Avantgarde, Kunsthalle Jesuitenkirche, Aschaffenburg 2011/2012 (Ausst.-Kat. S. 92)